Trois concertos

On serait en droit de se poser la question suivante: pourquoi des concertos ? N'est-ce pas la forme "bourgeoise" par excellence, celle qui, à toute fin pratique, a contribué à éclipser le compositeur au profit de l'interprète ? N'y a-t-on pas vu une démonstration puérile de savantes et vides acrobaties techniques pour le seul plaisir de plaire ? Car (comme aux Jeux Olympiques), il faut jouer toujours plus vite, plus fort, plus haut en améliorant la prestation de quelques contorsions savamment ponctuées de douleurs mélancoliques. L'instrument est roi, il faut lui rendre grâce et se soumettre à sa loi. Le compositeur aime l'instrument et le craint. Le plaisir passe avant tout par les sens et le compositeur le sait. Il sait aussi que l'instrument a le pouvoir de rassembler, de concentrer et de mutiplier l'énergie. Il appartient donc au compositeur de faire "parler" l'instrument avec sensibilité, intelligence et passion.

Pays d'Origine : INCONNU
Année de Sortie : 2070