Telemann : sonates en trio

Le présent enregistrement comprend les cinq sonates en trio pour flûte à bec, violon et basse continue de Georg Philipp Telemann qui nous sont parvenues. En bis, on trouve un charmant duo pour flûte à bec et violon, publié par Telemann en 1728-1729 dans sa revue musicale *Der getreue Music-Meister*. Un autre duo pour ces deux instruments est dissimulé dans la Sonate en trio en la mineur (TWV 42:a1), dépourvue de basse continue dans la section en trio du menuet final. Telemann s'intéressa sérieusement à la composition de trios entre 1708 et 1712, alors qu'il était maître de chapelle à Eisenach, ville natale de Bach. C'était un genre qui lui tenait sans doute particulièrement à coeur. « Plus précisément, on a essayé de me persuader que les trios étaient mon point fort », écrivait-il dans son autobiographie dès 1718, et il réitéra ces propos en 1740. Aurait-il consigné cet éloge s'il n'y avait pas secrètement consenti ? Deux de ses trios furent publiés, tous deux en la mineur. La première sonate (TWV 42:a1) figurait dans un recueil de six sonates en trio pour divers instruments, publié par le compositeur lui-même en 1718, date à laquelle son talent l'avait déjà mené jusqu'à Francfort. La seconde sonate (TWV 42:a4) parut dans son recueil Essercizii Musici. Les trois autres trios ne nous sont parvenus que sous forme de manuscrits : deux à la Bibliothèque universitaire de Darmstadt (TWV 42:f2, TWV 42:f8), le troisième à la bibliothèque du Conservatoire royal de Bruxelles. L'authenticité de cette dernière pièce a récemment été mise en doute. On trouve fréquemment des parallèles Des octaves au violon et à la basse, en totale contradiction avec les règles du contrepoint. Telemann ne l'aurait jamais fait. On suppose que la basse a été ajoutée ultérieurement par un autre compositeur. Lorsque le musicologue Klaus Hofmann a consacré un article à ce sujet à la revue musicale allemande Tibia (1/2009), il a également remis en question la paternité des parties supérieures par Telemann - sans toutefois convaincre, mais passons. Dans le numéro suivant, Hofmann a annoncé l'existence, à la Landesbibliothek Mecklenburg-Vorpommern de Schwerin, d'une sonate en trio pour flûte à bec et viole de gambe en sol mineur, composée par un certain Pierre Prowo (1697-1757). Les premières mesures du rapide deuxième mouvement de cette oeuvre présentent une ressemblance frappante avec celles de la sonate en trio de Bruxelles. Prowo, organiste d'Altona, près de Hambourg, était-il peut-être aussi le compositeur de cette pièce ? Un an plus tard, Hofmann a découvert que la même bibliothèque conservait également un manuscrit de la Trio Sonata TWV. 42:d10... avec le nom de Prowo sur la page de titre ! Cela semblait confirmer la nouvelle attribution et résoudre le mystère. À mon avis, l'inverse est plus probable. D'autres compositions montrent que Prowo était un dilettante incorrigible, dépourvu d'imagination. Il n'avait aucun problème avec les quintes ou les octaves parallèles. Le fait que sa Sonate en trio pour flûte à bec et viole de gambe contienne une section commençant presque exactement comme le trio bruxellois plaide contre son attribution plutôt qu'en sa faveur. Il semble que Prowo espérait trouver quelques étincelles de génie en suivant l'exemple d'un contemporain inspiré. En examinant le reste de la Sonate en trio pour flûte à bec et viole de gambe, on constate son échec cuisant. Que Prowo ait été capable de composer un trio « télémannesque » étincelant et irrésistible du calibre de la TWV 42:d10 est fort improbable. La version de la TWV 42:d10 à Schwerin comporte un mouvement supplémentaire : un mouvement mal conçu, Adagio en huit mesures. La flûte à bec ne propose que des clichés, le violon accompagne et joue les premières mesures à l'unisson avec la basse, à l'octave parallèle. C'est là, hélas, que l'on discerne la médiocrité de Prowo. Il n'y a aucune comparaison possible avec les autres mouvements. Il serait excessif d'entrer dans les détails ici, mais je soupçonne que voici ce qui s'est passé : deux parties supérieures - flûte à bec et violon - d'une sonate en trio en ré mineur de Telemann circulaient durant la première moitié du XVIIIe siècle sans la basse continue correspondante. Pierre Prowo en ajouta une (dans son style dilettante habituel) ainsi qu'un petit adagio maladroit. Il s'est cru autorisé à lui donner son nom : la « version Schwerin ». Quelqu'un aux alentours, informé de la situation, a récupéré les parties supérieures originales, a conservé la partie de basse continue de Prowo, a supprimé le mouvement supplémentaire et a rétabli le nom du véritable compositeur, Telemann : la « version bruxelloise ». Prowo a doté le premier mouvement d'une... Une basse sans imagination (et peu idiomatique pour Telemann), dominée par des groupes de croches répétées. J'ai écrit une toute nouvelle partie de continuo pour ce mouvement. J'ai également apporté des corrections à la basse, notamment là où la conduite des voix présente des octaves parallèles. Quant aux parties solistes de flûte à bec et de violon ? Rendons hommage à Telemann - Telemann à son apogée.

Pays d'Origine : INCONNU