Schubert : Winterreise

Les deux grands cycles de lieder de Franz Schubert, sur des textes de Wilhelm Müller (1794-1830), ont marqué l'histoire de la musique. Quiconque ose les interpréter se risque à marcher sur les traces de géants. Comme le souligne Markus Schäfer : « Grâce aux interprétations d'artistes de renom, ces cycles sont non seulement devenus extrêmement populaires, mais ils ont acquis une aura quasi intouchable. » Dans une conversation, Markus Schäfer et Tobias Koch rappellent que le statut de ces lieder n'a pas toujours été aussi monolithique. « De par leur audace et leur énergie débordante, ils ont d'abord presque effrayé le cercle d'amis les plus proches de Schubert », explique Schäfer. « Il n'est donc pas surprenant que Franz von Schober, par exemple, n'ait apprécié aucun d'entre eux, à l'exception de Der Lindenbaum. » Bien que le « Winterreise » de Schubert/Müller semble occuper une place prépondérante dans l'histoire de la musique - marquant la naissance même du lied -, Schäfer et Koch ne considèrent pas le contenu de ce cycle comme simple ou définitif. « Les questions que le cycle soulève sont plus nombreuses que les réponses directes qu'il apporte. Winterreise est donc une oeuvre de notre temps », affirme Koch. « En tout cas, ma démarche personnelle d'interprète consiste à poser des questions, laissant les réponses à l'auditeur. C'est peut-être pourquoi tant de choses dans cet enregistrement semblent d'une intensité inhabituelle : en mouvement, en perpétuelle évolution. [...] Nous nous éloignons de ce qui est familier, ainsi que du texte original, par une multitude de détails musicaux saisissants : nous introduisons d'autres notes, des ornements différents, des récitatifs interpolés, des ajouts, des silences, des transitions, des tournants inattendus. Dans les esquisses de Schubert pour Winterreise, nous avons trouvé certaines relations qu'il avait initialement prévues entre les tonalités, et nous appliquons cette connaissance dans cet enregistrement. Les mélomanes de notre époque trouveraient les coutumes d'interprétation du début du XIXe siècle assez étranges ; les récitals en salle de concert modernes sont censés refléter des critères « objectifs », « fonctionnels ». Nous, interprètes historiquement informés, remettons en question l'approche actuelle. Nous plaidons en faveur des habitudes d'écoute de l'époque de Schubert : plus de spontanéité, plus d'individualité, une emphase sur le rôle unique que chaque moment musical peut jouer pour les interprètes et pour le public. » Nous nous sommes permis d'intégrer nos propres commentaires musicaux : une grande part d'improvisation et, d'une manière générale, une approche plus libre du répertoire historique à notre disposition. En tant qu'interprètes, cela nous plonge dans un état de suspension béate.

Pays d'Origine : INCONNU