Music For Three

John Cage (1912-1992) occupe une place à part dans ce pluralisme stylistique. Bien que Cage n'ait pas spécifiquement composé de trio pour cor, violon et piano, son oeuvre Music For (1984) se prête aisément à cette formation instrumentale. Music For est un ensemble de 17 parties qui peuvent être combinées aléatoirement. Chaque combinaison possible représente une version parfaitement valable de la pièce - allant d'une performance solo à un duo pour piano, en passant par un quatuor à cordes ou un ensemble avec voix. La version pour trio de cors s'intitule Music For Three, et elle offre également plusieurs possibilités d'interprétation : YE WU : ... Cage explorait véritablement de nombreuses pistes. Je trouve que le cor, le piano et le violon, avec leurs timbres différents, forment la formation idéale pour cette musique... Nous bénéficions également d'une certaine liberté lorsque de tels moments émergent quasi spontanément de notre jeu, sans avoir à les planifier à l'avance. Premysl Vojta : ... La Musique pour trois de John Cage nous offre une telle liberté et de telles possibilités. C'est pourquoi cette musique se révèle si fraîche et différente à chaque interprétation, que ce soit sur scène ou en studio. Pour moi, c'est une expérience exaltante, cette façon d'appréhender le temps et la place que nous y occupons - grâce à une partition qui nous permet toujours de trouver ce point de vue et de le réinterpréter... Florence Millet : On peut s'installer dès les 35 premières secondes, quand on le souhaite. C'est déjà la première liberté que nous offre cette pièce. Dès qu'on entend une note de notre collègue, ou l'inspiration qui la précède, on peut réagir à ce qui se passe. On ressent une pulsation - peut-être le rythme des planètes, ou le pouls de nos vies - comme si la vie n'était qu'une longue inspiration et expiration. Qu'est-ce qui la précède ? Une autre inspiration et expiration. C'est ce que l'on découvre dans cette pièce. À de nombreux moments, on observe des rythmes ou des pulsations plus courts. Par exemple, je fais glisser les crins de l'archet le long des cordes. Ce geste provient d'un mouvement de mon corps. Je dois être très attentif au son produit, notamment aux harmoniques, et à savoir si c'est Premysl ou Ye qui joue en même temps. Soudain, je comprends : c'est là que la note suivante doit arriver. C'est une intuition qui naît d'une interaction simultanée entre le corps, le mouvement et l'instinct, presque comme danser une valse... (Johannes Zink)

Pays d'Origine : INCONNU