Modern lied

L'idée d'un récital de « Lied modernes » est née lors d'un petit-déjeuner suivant le premier concert donné ensemble par Sun et Schulze. Se rendant compte qu'ils partageaient les mêmes goûts, Schulze déclara : « Notre prochain programme doit être plus exigeant. Il doit être le plus exigeant jamais conçu. Nous devons réunir quelques-uns des plus grands chefs-d'oeuvre contemporains du Lied. Il doit être d'une beauté et d'une difficulté exceptionnelles, et surtout, d'une qualité exceptionnelle. Pas de vieilles oeuvres au programme. » Ce récital est le fruit de cette idée. La première oeuvre est le magnifique cycle de Holliger sur des textes de Morgenstern. Il fait le lien entre le Lied traditionnel et le Lied moderne. Les Lieder de Morgenstern présentent une harmonie tout à fait différente, très douce, à mi-chemin entre Debussy, Berg et Ravel. La « Due Melodie » de Sciarrino est une pièce virtuose pour piano et chant. Collectionneur d'autographes et d'éditions originales, Salvatore découvrit par hasard le poème de Gianbattista Marino en deux versions différentes : l'une intitulée « Occhi stellanti » (Yeux étoilés), l'autre « Occhi stillanti » (Yeux étincelants). Cette subtile nuance l'inspira à créer deux mises en musique distinctes. « Got Lost » de Lachenmann intègre notamment des effets sonores de chants au piano et des percussions buccales (et pianistiques). Son objectif était de composer un lied qui évite toute expression directe. Pour ce faire, il entrelace des textes de Nietzsche (exprimés presque exclusivement par des cris), de Fernando Pessoa (dont le texte est diamétralement opposé à celui de Nietzsche) et un extrait d'une affiche d'ascenseur évoquant un panier à linge « perdu ». Kurtag et Rihm, auteurs de lieder depuis des décennies, ont composé de courts cycles de mélodies sombres qu'ils souhaitaient voir figurer sur ce CD. « Ophelia sings » s'inspire de la didascalie originale de Shakespeare. Rihm utilise un langage tonal libre et décousu, presque somnambulique, avec un arrangement pianistique finement tissé pour le chant dément d'Ophélie dans Hamlet. Les quatre « Songs of Loss » chromatiques de Kurtag sont mis en musique sur des textes de la poétesse russe Rimma Dalos. D'une extrême concision, ils ne comportent aucune note superflue. « When the Landscape Ceases » de Bernhard Lang transpose le texte en flux de conscience de Dieter Sperl dans une forme inédite de rap-chant, à mi-chemin entre le rythme de la parole et une intonation pointilliste. Les notes de pochette de Sarah Maria Sun incluent des entretiens avec Holliger, Lachenmann et Lang, réalisés spécifiquement pour cette parution.

Pays d'Origine : INCONNU