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" Vivaldi m'a surtout toujours paru merveilleusement divertissant. Ses formes et figurations musicales semblent exister pour plaire et surprendre. Toujours suprêmement idiomatique (bien que parfois idiosyncratiquement spécifique), il y a aussi ce sentiment de diriger une sensation avec une personne en particulier à l'esprit. Dans les 12 concertos qui composent « L'Estro Armonico », ces qualités abondent, notamment parce que Vivaldi semble avoir pris un effort extraordinaire pour exposer son art au monde, presque comme une façon de « présenter un stand » sur la façon dont un nouveau Le concerto du XVIIIe siècle pouvait désormais être écrit entre de bonnes mains. Le flair, l'originalité et le souci du détail de Vivaldi reposent sur une salle des machines d'élan : l'énergie brute est régulièrement à l'ordre du jour avec des couches musclées de doubles croches et des acrobaties rapides passées entre les différentes configurations de solistes. Ces pièces sont vraiment exaltantes à jouer et à jouer et leur impact frais ne manque jamais de toucher une cible ou une autre, à en juger par la réaction d'un public en direct. Vous n'êtes pas souvent témoin de quatre violons essayant de se surpasser ! Lors des concerts de Brecon Baroque précédant l'enregistrement, les tours de rapière dans les conversations musicales entre les quatre parties semblaient toujours conduire à une attente et une excitation supplémentaires - d'autant plus efficaces en raison des moments contrastés de profonde mélancolie que Vivaldi parvient à exprimer quel que soit le mode. ; comme Schubert, une tonalité majeure peut être tout aussi poignante et touchante qu'une tonalité mineure dans une vanité de tristesse ou de perte. Par exemple, dans les mouvements lents des Concertos nos. 9 et 12 en ré et mi majeur respectivement, il y a une tendresse exquise dans son écriture, quelque chose de fragile, innocent et temporaire; Je me surprends à me demander pour qui ces moments ont été créés. des plus beaux attributs vivaldiens. " --- Rachel Podger ---.