Concerto pour violon

Cela peut surprendre d'entendre une autre cadence que celle a laquelle nous sommes si habitués pour le concerto
de Mendelssohn et je voudrai ici en expliquer la raison.
Celle dont nous avons l'habitude, qui fait presque partie de l'oeuvre dans l'imaginaire collectif, n'est pas de la
plume de Mendelssohn mais de son ami le grand violoniste Ferdinand David, concertmeister de l'orchestre
Gewandhaus de Leipsig et créateur et dédicataire du concerto.
Il était surtout d'usage , jusque là, de placer ce point d'orgue à la fin du premier mouvement , comme dans les
concertos de Mozart ou Beethoven par exemple.
Son placement au centre du mouvement, intégré au développement, juste avant la re-exposition, a inspiré
nombres de compositeurs depuis, du norvégien Johan Svendsen, dont le concerto fut aussi créé à Leipzig par
David, à Tchaikovsky ou Sibélius.
La cadence de David, a eu le bonheur d'être incluse dans la première édition de l'oeuvre, en lieu du point d'orgue
usuel signifiant qu'une cadence s'impose à cet endroit.
C'est peut être cette publication qui a intimidé les violonistes depuis, avec l'exception notable de Wieniawski, dont
malheureusement la cadence semble perdue.
Pourtant Mendelssohn s'assura dès la première édition de placer la mention " ad Libitum " (" au choix") au début
de la cadence, un détail fidèlement reproduit depuis à travers les différentes éditions.
- Philippe Graffin

Pays d'Origine : INCONNU