Changes 64 - studies for 6 harps

Changes : 64 Études pour 6 Harpes (1985) est une oeuvre d'envergure qui combine et relie nombre des idées théoriques et musicales les plus importantes de James Tenney (1934-2006), notamment les principes de ségrégation gestaltiste et les systèmes d'intonation complexes. Composée à l'aide d'un ordinateur central à l'Université York, cette pièce marque également un retour à la composition algorithmique assistée par ordinateur après une longue interruption. Elle fut l'une des premières oeuvres que Tenney composa sur ordinateur après son départ de New York à la fin des années 1960 pour enseigner au California Institute of the Arts. Après Changes, la majorité des oeuvres de Tenney firent appel à des logiciels et à des processus algorithmiques formels. Compositeur et théoricien prolifique, Tenney écrivit rarement en détail sur ses propres compositions, bien que sa musique mette constamment en oeuvre ses idées théoriques. Son article « À propos de Changes », initialement publié dans la revue Perspectives of New Music, constitue une exception. « About Changes » est un guide théorique détaillé et exhaustif qui accompagne et décrit l'oeuvre, documentant soigneusement ses procédés de composition, dont beaucoup sont hautement techniques et/ou mathématiques. Au début de l'article, Tenney écrit : « Mes intentions dans ce travail étaient à la fois exploratoires et didactiques. Autrement dit, je souhaitais étudier les nouvelles ressources harmoniques offertes par le concept d'« espace harmonique » de manière beaucoup plus approfondie que dans mes travaux précédents. Parallèlement, je voulais explorer ces ressources harmoniques dans un cadre formel qui démontrerait clairement certaines idées théoriques et méthodes de composition déjà développées dans ma musique informatique du début des années 1960, notamment l'utilisation de processus stochastiques (ou aléatoires contraints) appliqués à plusieurs niveaux perceptifs holarchiques, de manière monophonique et polyphonique. Les références au Yi Jing, ou Livre des Mutations, dans les titres des différentes études proviennent de corrélations établies en partie pour des raisons poétiques et philosophiques, mais aussi - et peut-être surtout - pour garantir que toutes les combinaisons possibles d'états paramétriques soient incluses dans l'ensemble de l'oeuvre. Je dois avouer que j'ai souvent pensé aux vingt-quatre préludes et fugues de J.S. Bach. » « Le Clavier bien tempéré » me servait en quelque sorte de modèle pour ce que je voulais faire avec cette oeuvre, même s'il semble fort improbable que ces études elles-mêmes révèlent un jour ce fait à l'auditeur.

Pays d'Origine : INCONNU