Antilles cheries

Ce disque est une sélection des plus belles
plages discographiques des 2 styles musicaux
compa et cadence. Bon nombre des artistes
présents ici sont des artistes accomplis, ayant
une discographie riche. Dans leur musique, on
perçoit la richesse des sources d'inspiration,
qu'elles soient latines et nord-américaines,
fondues dans des rythmes et des mélodies
traditionnels, eux-mêmes fruit d'un brassage
plus ancien des cultures africaine et
caucasienne.
A l'écoute de ces titres et de l'irrésistible envie de
danser qui s'ensuit, on ne peut qu'être
émerveillé et reconnaissant pour l'héritage que
ces artistes ont laissé aux musiques actuelles et
la joie que leur enregistrements nous procurent
encore aujourd'hui.
Si l'on s'intéresse aux musiques de danse, on réalise que peu de
régions du monde ont une aussi grande influence que les
Caraïbes. Rapporté à la superficie de cette région du globe, le
nom des styles musicaux dont chaque île a donné naissance
impressionne par sa portée planétaire. Qui n'a jamais entendu
parlé du « reggae » et du « dancehall » jamaïquain, de la « salsa »
portoricaine, du « merengue » dominicain, du « calypso » et de la
« soca » de Trinidad-et- Tobago , de la « guajira » et du « mambo
» cubain? Du côté des îles francophones, la « biguine » a connu
un vif succès dans l'Hexagone au cours des années 30 à 50, et
plus tard, à une échelle internationale, depuis sa création il y a 30
ans, le « zouk » continue de résonner à travers le monde et
l'Afrique, étant la source d'inspiration directe du « kizomba »
angolais.
Création guadeloupéenne et martiniquaise, le « zouk » reste un
style musical majeur d'une grande partie des parquets qu'on
appelle désormais clubs où cours de danse. Les pères
fondateurs du « zouk » avaient déjà une solide expérience
lorsqu'ils le formulèrent : dans la seconde partie des années 70,
sur les bases de la « biguine » originelle, influencés par les cuivre
latins voisins et la déferlante « funk-disco » nord-américaine, ces
musiciens âgés de 15 à 25 ans, donnèrent avec la « cadence »
ou « kadans » leur propre version du grand oublié des musiques
de danse, le « compa » de la grande soeur haïtienne.
Initialement appelé « kompa direct » ou « kadans rampa », ce
genre musical crée au milieu des années 50 par Weber Sicot et
Nemours Jean Baptiste (les 2 outsiders en revendiquant chacun
la paternité) en ralentissant les « méringues » carnavalesques
pour permettre à tous les âges et notamment les plus vieux de
continuer à danser lors de célébrations. Le kompa continua
d'évoluer lorsque les musiciens Haïtiens s'enthousiasmèrent
pour la musique nord-américaine « soul-funk » & « rock » des
années 60, et connut un immense succès dans les caraïbes
francophones.
De nos jours véritable soldat inconnu des musiques de danse,
portant aussi en lui l'une des faces lumineuses de l'expression
culturelle vaudou haïtienne, le « kompa » a tout de même connu
un immense mais fugace succès international aux Etats Unis et
en France en 1976 avec le titre « New York City » du groupe
emblématique « Tabou Combo », avant de redevenir
essentiellement une musique à portée communautaire.
Son influence se fait néanmoins entendre dans bon nombre de
styles musicaux contemporains, comme le « zouk » et le «
kizomba », ou la version new-yorkaise de la « house music »,
genre majeur de la sphère occidentale apparu dans les ghettos
de Chicago au milieu des années 80. Ce dernier lien se comprend
aisément lorsque l'on considère la forte diaspora haïtienne
présente à NYC qui a fui les troubles politiques de l'ère Jean-
Claude Duvalier au cours des années 60/70.
Si le « compa » est un style musical peu connu à l'échelle
internationale, la « cadence » l'est encore moins, que ce soit sa
forme martiniquaise et guadeloupéenne ou celle de leur voisine
anglophone de la Dominique. Il n'en reste pas moins une épopée
musicale d'une qualité exceptionnelle.

Pays d'Origine : INCONNU
Année de Sortie : 2017